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琵琶弦上說相思

   來源:光明日報    發表時間:2019年02月18日 14:12

白居易在《聽歌六絕句》中說:“管急弦繁拍漸稠,綠腰宛轉曲終頭。誠知樂世聲聲樂,老病人聽未免愁。”《綠腰》是唐代著名的大曲,備受當時人的喜愛。據傳唐貞元年間,樂工進獻新曲。樂曲清新委婉,德宗非常喜愛,但嫌去掉太長,于是命樂工節錄其中的精彩部分進行演奏,故名《錄要》。《錄要》又被叫作《綠腰》《六幺》《樂世》。白居易在《楊柳枝》中說:“六幺、水調家家唱,白雪梅花處處吹”。    

  關于《綠腰》的演奏,唐代元稹專門寫了一首《琵琶歌》。為元稹彈奏此曲的樂師叫李管兒,他是唐代著名琵琶家段善本的弟子。  

  琵琶曲起,“猿鳴雪岫來三峽,鶴唳晴空聞九霄。逡巡彈得六幺徹,霜刀破竹無殘節。幽關鴉軋胡雁悲,斷弦砉層冰裂。” 琵琶聲像江峽猿啼,在三峽落雪的山峰間回蕩;像晴空鶴唳,響徹云霄;像帶霜的利刃,劈破竹節;像絕塞孤城的胡雁,哀泣悲鳴。像亙古的冰層,戛然一聲巨響,冰面急速破裂。  

  在《琵琶歌》中,詩人用“月寒一聲深殿磬,驟彈曲破音繁并”來寫快彈和重彈,用“因茲彈作雨霖鈴,風雨蕭條鬼神泣”來烘托彈奏時的氛圍,用“低回慢弄關山思,坐對燕然秋月寒”描繪彈奏時的情態,用“百萬金鈴旋玉盤,醉客滿船皆暫醒”來夸張彈奏的效果。  

  與元稹酷愛琵琶一樣,唐代還有一位名人也非常喜歡琵琶,那就是白居易。唐憲宗元和十年,白居易被貶為九江郡司馬。第二年秋季的一天,送客到湓浦口,夜里聽到船上有人彈琵琶。聽那聲音,錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻。探問這個人,原來是長安的歌女,曾經向穆、曹兩位琵琶大師學藝。后來年紀大了,紅顏退盡,嫁給商人為妻。于是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲。她彈完后,有些悶悶不樂的樣子,說起了少年時歡樂之事,而今漂泊沉淪,形容憔悴,在江湖之間輾轉流浪。白居易離京調外任職兩年來,隨遇而安,自得其樂,而今被歌女的話觸動,突然感懷自己被降職的事。于是撰寫一首長詩——《琵琶行》贈送給她。  

  歌女出場時“猶抱琵琶半遮面”,她轉緊琴軸,撥動琴弦,試彈幾聲,未成曲調情已有。輕輕地攏,慢慢地捻,一會兒抹,一會兒挑。初彈《霓裳羽衣曲》接著再彈《六幺》。“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤。” 琵琶聲一會兒像花底下宛轉流暢的鳥鳴聲,一會兒又像水在冰下流動受阻,艱澀低沉、嗚咽斷續。又像愁思幽恨黯然滋生,此時無聲勝有聲。突然“銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫,四弦一聲如裂帛。” 東船西舫的人們都靜悄悄地聽著,只見江心之中映著白白的秋月的影子。此情此景,白居易脫口而出,“同是天涯淪落人,相逢何必曾相識!”  

  琵琶得名于演奏時的右手技法。彈奏琵琶時主要使用兩種技法:向前彈出去叫批,向后挑起來叫把,所以最初時人們就叫它批把。漢代劉熙《釋名·釋樂器》:“批把本出于胡中,馬上所鼓也。推手前曰批,引手卻曰把,象其鼓時,因以為名也。”。后來,為了與當時的琴、瑟等樂器在書寫上統一,便改稱琵琶。  

  按照《隋書·音樂志》的記載,漢魏時期,西域樂人經“絲綢之路”從印度把五弦琵琶帶入了中國,開始在中原地區盛行,后來又流傳到南方地區。  

  琵琶發展史的第一個高峰是北齊時,曹氏琵琶家族是當時的杰出代表,曹妙達在北齊時因善彈琵琶被封王,到了隋朝后又被封為宮中樂官,在太樂教習琵琶技藝。  

  唐代是琵琶發展史上的一個高峰。當時上至宮廷樂隊,下至民間演唱都少不了琵琶,甚至兩軍對壘,也以琵琶作為饋贈禮物,“兩軍相見醉琵琶”,當時也產生了許許多多的琵琶詩詞,“涼洲七里十萬家,胡人半解彈琵琶”。琵琶是當時極受歡迎的樂器,在樂隊也處于領奏地位。唐代后期,琵琶從演奏技法到制作構造都得到了很大發展。演奏技法上最突出的改革是由橫抱演奏變為豎抱演奏,開始用手指直接彈,而不再用撥子演奏。琵琶構造方面也有了最明顯的改變,主要是由四個音位增至十六個(即四相十二品)。同時它的頸部加寬,下部的共鳴箱由寬變窄,這樣便于左手按下部音位。由于形制的大膽改革,琵琶演奏技法得到了空前的發展,涌現出大量的琵琶演奏者和樂曲。世居長安的曹保,其子曹善才,其孫曹綱,都是著名的琵琶演奏家,備受世人推崇。曹綱演奏時,右手剛勁有力,“撥若風雨”。而與之齊名的裴興奴則左手按弦微妙,“善于攏捻”,因此當時樂壇有“曹綱有右手,興奴有左手”之譽,以及號稱“琵琶第一手”的康昆侖和“佛殿樂師”段善本。  

  唐代杜祐《通典》:“……然吹笙、彈琵琶、五弦及歌舞之伎,自文襄以來皆所愛好,至河清以后傳習尤盛。”在敦煌壁畫中,有20多個洞窟中畫有五弦琵琶。唐代詩人對五弦也特別偏愛,他們在許多詩歌中描繪著五弦琵琶的妙響。白居易在《五弦彈》長詩中寫道:“五弦彈、五弦彈,聽者傾耳心寥寥,趙壁知君入骨愛,五弦一一為君彈。第一第二弦索索,秋風拂松疏韻落。第三第四弦泠泠,夜鶴憶子籠中鳴。第五弦聲最掩抑,隴水凍咽流不得。五弦并奏君試聽,凄凄切切復錚錚。”此詩對豐富的弦音描繪得非常細致入微、淋漓盡致。可惜,到了宋代時這種五弦琵琶逐漸被四弦琵琶所取代。  

  正如晏幾道所說:“琵琶弦上說相思,當時明月在,曾照彩云歸。”琵琶輕彈,相思委委,人們就這樣被一步步牽引著,相思千年。(作者:邵鳳麗,系遼寧大學文學院民俗學專業副教授)  

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